Formé fin 2012 par quatre figures notoires de la scène sludge / post-hardcore avant-gardiste, Corrections House est la nouvelle formation dans laquelle Mike Williams (Eyehategod, Outlaw Order…), Scott Kelly (Neurosis), Sandford Parker (Minsk) et Bruce Lamont (Yakuza) portent leurs expérimentations vers un genre assurément malsain, dans un style musical qu’on leur connaissait peu / pas jusqu’à présent.

Fin Janvier, ils placent les fondements de leur folle collaboration avec le lancement d’un modeste (par la taille) EP deux titres "Hoax The System" sur War Crime Recordings, avec un premier éponyme portant la forme d’un discours engagé sur fond neurosisien. Accompagné de son vidéo-clip en noir et blanc, les images funestes défilent : crânes d’animaux, squelettes, paysages décomposés, homme masqué à la façon des anonymous, l’univers visuel se tient aussi dérangeant que la composition musicale et ses coups de batterie qui retentissent militairement en tempo graduel. Ca annonce déjà la couleur. Un second "Grin With A Purpose" au contenu quasi entièrement instrumental s’enrobe en arrière-plan de vagues métalliques et d’une guitare magnétique répétitive sous des proclamations égosillées. Ces premiers morceaux formaient déjà un petit avant-goût qui mettait l’eau à la bouche. Histoire de nous mettre en haleine, ils faudra attendre quelques mois avant la sortie d’un premier full album signé chez Neurot Recordings, "Last City Zero", tombé prématurément de la hutte d’un père Noël portant sur ses épaules le logo militant du groupe, évidemment.

Fans inconditionnels du style véhiculé jusqu’à présent par les distincts projets des membres, oubliez aujourd’hui tout ce que vous connaissez des codes assidus de cette scène qui vous confortaient dans l’idée d’appartenir à une mouvance bien familière. Comme si la noirceur des anciennes œuvres ne suffisait pas, les quatre musiciens décident de s’allier telle une brigade revendicatrice d’un renouveau découlant forcément d’un chaos ultime; une autre fin du monde en quelque sorte. Entre noise expérimental et musique industrielle, l’élément apocalyptique semblerait rester le seul trait similaire aux acquis passés, la démence du chant, la teinte malsaine dans laquelle l’ambiance générale se complait tout au long de la prod'. Une atmosphère tantôt assommante tantôt frénétique, les Corrections House ont semble-t-il trouvé le juste milieu ; juste ce qu’il faut pour ne pas nous lasser d’un trop plein d’effets synthétiques ni retomber dans le copier-coller d’une ancienne formation. Les nappes chaotiques se superposent en répétitions inlassables. Prêcheur de la parole d’un monde en colère, Mike IX nous livre son ressenti d’un monde en détresse, révolté dans ses cris, engagé dans ses textes, il prône l’insurrection sans mesure.

"Serve Or Survive" démarre sur la guitare de Scott Kelly dans un style qu’on lui connaît bien, les lyrics portés par sa voix rauque atypique. Puis le fracas s’établit dans les samples travaillés par Sandford Parker. Les plaques phoniques se superposent en répétitions inlassables, les sonorités se mêlent parfaitement à la voix distordue de Mike Williams. A la première écoute, on trouve que c’est particulier, mitigés, on aime ou on n’aime pas ? Puis on se rend compte que la construction des morceaux réussit à nous faire passer la pilule d’un côté indus bien ancré que l’on n’a pas forcément l’habitude de côtoyer et qui se mélange ici parfaitement au tumulte général. Ici pas de batterie acoustique, tout sauf la guitare et le saxophone de Bruce Lamont est manié par le clavier. Dès le deuxième titre, on passe à la vitesse supérieure avec des couches sonores démentes où les respirations n’existent pas. On s’en prend plein la face, les hurlements de Mike Williams se noient dans une saturation agressive, jusqu’à la pause émotionnelle digne d’un morceau de Neurosis où tout se ralentit sur "Party Leg And Three Fingers" et sa six cordes captivante. "Run Through The Night" apporte le petit côté folk mélodique de l’album avec un chant de crooner exécuté par un Scott Kelly au ton de voix décidemment subjuguant, entre Johnny Cash et Dax Riggs ? Avec "Dirt Poor And Mentally III" et ses rythmiques métalliques, on touche du doigt les inspirations de Trent Reznor (Nine Inch Nails). "Hallows Of the Stream" ralentit à nouveau la cadence dans une composition lugubre déstructurée puis laisse place au titre clé, l’éponyme en avant dernière position construit sous la forme d’une plaidoirie. Mike Williams se pose alors en sinistre rhétoricien, prêcheur d’un discours garni de vérités pleines de désespoir, porté sur quatre notes de guitare dupliquées sur fond de sonorités ecclésiastiques. Fin sur "Drapes Hung By Jesus" qui achève l’opus en tourment, cris de souffrance que l’on perçoit lointains, les résonnances sont mécaniques, tourbillon de démence jusqu’au coup de grâce sur notes de saxophone. Hurlement torturé final, conclusion sur le mot disaster.

Un album conceptuel plein d’espoir, de bonnes ondes et d’humanité… Non désolé, "Last City Zero" a simplement la capacité de détruire la joie de vivre en quelques minutes et ose réussir tout de même à nous donner le sourire. En milieu hostile underground, Corrections House s’érige comme le nouveau groupe visionnaire de cette fin d’année qui commence déjà à faire allégrement parler de lui. L’ampleur ne saurait que croitre sur les quelques mois à venir, on imagine le power quatuor parcourir les festivals 2014. "Last City Zero" comme disque de chevet pontifiant, les corps sains dans un esprit malsain vont adorer.